Dokument des Monats Mai 2005

Bild: Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) Porträt von Joseph Lange, Frühjahr 1789

Wer kennt sie nicht, Mozarts "Große G-Moll-Sinfonie"? Von allen Mozart-Sinfonien ist sie mit Abstand die populärste. Auch Zeitgenossen, die sonst wenig Sinn für klassische Musik haben, ist zumindest der erste Satz geläufig. Man hört ihn in allen erdenklichen Bearbeitungen an den verschiedensten Örtlichkeiten und in den unterschiedlichsten Lebenslagen: in Konzertsälen, Supermärkten, Cafés, Warte- und Waschräumen. Die Aufzählung lässt sich beliebig fortsetzen. Sogar als plärrender Klingelton von Mobiltelefonen erfreut sich Mozarts vorletzte Sinfonie großer Beliebtheit.

Mozart schrieb seine letzten drei Sinfonien (Es-Dur KV 543, G-Moll KV 550, C-Dur KV 551) binnen weniger Wochen im Sommer des Jahres 1788 in Wien. Die Tatsache, dass weder ein konkreter Kompositionsanlass noch die ersten Aufführungstermine bekannt sind, leistete einigen Spekulationen Vorschub. Die Vermutung, Mozart habe sie aus innerem, künstlerischem Antrieb ohne konkrete Aufführungsabsichten komponiert, lässt sich aus der Sicht der neueren Forschung ebenso wenig aufrechterhalten wie die Annahme, Mozart habe seine letzten Sinfonien nie gehört.

Die Quellenlage bietet sichere Indizien dafür, dass Mozart zumindest die G-Moll-Sinfonie aufgeführt haben muss, denn sie liegt in unterschiedlichen Fassungen vor. Die Erstfassung weist eine spartanische Besetzung auf: eine Querflöte, zwei Oboen, zwei Fagotte, zwei Hörner und Streicher. Nach Abschluss der Arbeiten an der ursprünglichen Partitur nahm Mozart einige Veränderungen an der Instrumentierung vor. Am tiefgreifendsten sind die Abwandlungen im zweiten Satz. Mozart instrumentierte zwei Passagen vollkommen neu. Die Änderungen notierte er auf einem separaten Einlageblatt - im ursprünglichen Autograph sind die Stellen markiert, die ersetzt werden sollen. Das kann eigentlich nur bedeuten, dass Mozart das Werk gehört und die Notwendigkeit von Verbesserungen festgestellt hat. Aber auch nach der Überarbeitung war er mit der Instrumentierung nicht zufrieden. Wahrscheinlich war ihm das Klangbild zu herb, und so erweiterte er die Besetzung um zwei Klarinetten. Um die zusätzlichen Stimmen sinnvoll integrieren zu können, musste Mozart den Bläsersatz komplett neu komponieren. Heutzutage kennt man nur noch diese Zweitfassung. Die Urfassung ist weitgehend in Vergessenheit geraten. Erst Anfang der 1980er Jahre - im Zuge der Alte-Musik-Bewegung - schenkte man der Erstfassung wieder Aufmerksamkeit. Trotzdem sind Aufführungen und Aufnahmen dieser Version selten.